La legislación cinematográfica I. Ley de cinematografía. (Clase 21)

Durante Miguel Alemán Valdés En 1949, se publicó la Ley de la Industria Cinematográfica, reformada en 1952 y abrogada en 1992.

• En el Art. 2º se señala que La Secretaría de Gobernación es la dependencia que autoriza la exhibición de películas. La fracción XII establece la garantía de reserva
de tiempo de pantalla o exhibición de películas mexicanas en los cines nunca inferior al 50%

• El 6 de agosto de 1951, se publica el Reglamento de la Ley de la Industria Cinematográfica.

Durante Miguel de la madrid se hizo la fabricación de videograbadoras, luego con Salinas de Gortari se publicó la Ley Federal de Cinematografía que es la que actualmente se rige. En el sexenio de Ernesto Zedillo la cineteca pasa a depender de la CONACULTA y se creó el Fondo para la Producción Cinematográfica de calidad (FOPROCINE). Vicente Fox modificó el art 41º de la LFC para especificar algunas funciones de la SEP CONACULTA. Se suprimen algunas de sus funciones. Felipe Calderón en 2008 se instituyó el Comité Interinstitucional para la Aplicación del Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica.

Artículos de esta Ley Federal

Art. 6: Las películas cinematográficas deben ser preservadas en su forma y concepción originales independientemente de su nacionalidad y su formato.

Art. 14: Las peliculas nacionales tienen un interés social porque contribuyen a ortalecer los vínculos de identidad nacional, esto fortalece la composición pluricultural de la nación mexicana mediante los incentivos que la Ley señale

Art. 19: Los exhibidores reservarán el diez por ciento del tiempo total de exhibición, salvo lo dispuesto en los tratados internacionales en los cuales México no haya hecho reservas de tiempo de pantalla.

Toda película nacional se estrenará en salas por un período no inferior a una semana, dentro de los seis meses siguientes a la fecha en que sea inscrita

Cines en México podrían abrir de nuevo en junio
Escogido (2020)

Art. 32: Los productores que obtengan premios o reconocimientos contarán con estímulos que, dentro del marco legal, dicte el Ejecutivo Federal

Art. 33: El fondo de inversión de estímulos al cine se creará con el fin de brindar un sistema de apoyos financieros, de garantía e inversiones en beneficio de los productores y exhibidores de películas nacionales.

Art. 39: Los productores o distribuciones nacionales deberán aportar para el acervo de la Cineteca Nacional, una copia nueva de las películas que se requieran en el formato que se indique en el reglamento.

Somno Automatum: Cabezas de Cera en vivo en Cineteca Nacional ...
Cineteca Nacional

Comentario

El saber sobre la ley cinematográfica permite entender el funcionamiento del cine y sobre que leyes actúan desde su ética de contenido hasta como funciona la entrega de reconocimientos, como ese campo esta muy marcado el trabajo en equipo sus artículos tienen que estar bien estructurados ya que se juega con grandes industrias, pero si bien es cierto así como en los sexenios se llegaron a innovaciones hoy en día las plataformas como «netflix», «amazon» etc están permitiendo abrir una brecha próxima para la modificación de los artículos antes dichos.

Reflexión

Estoy motivada de que este inicio de cuarentena me ayudará para fortalecerme en cuerpo y mente y trabajo en mantenerme ocupada para no llegar a un estrés.

Referencias

Escogido, G. (2020). Cines en México podrían abrir de nuevo en junio. Imagen. https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fes-us.noticias.yahoo.com%2Fcines-m%25C3%25A9xico-abrir-junio-001000707.html&psig=AOvVaw0_JLMLX_i5YAWLvEqpHd17&ust=1589600778361000&source=images&cd=vfe&ved=0CA4QjhxqFwoTCPD968X6tOkCFQAAAAAdAAAAABAD

Cineteca Nacional. s/a. Cabezas de cera en vivo en Cineteca Nacional. Imagen. https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fwww.dondeir.com%2Fcine-y-tv%2Fsomno-automatum-cabezas-de-cera-en-vivo-en-cineteca-nacional%2F2020%2F01%2F&psig=AOvVaw22Ac34yDBY-TSDwhENae4o&ust=1589600709755000&source=images&cd=vfe&ved=0CA0QjhxqFwoTCICQ6aD7tOkCFQAAAAAdAAAAABAD

Los primeros productores, estudios y salas en México: La época de oro del cine mexicano. (Clase 20)

El cine como industria tuvo su plataforma en las primeras décadas del siglo XX, y la
imagen fue su principal elemento de identidad. No será hasta la crisis de 1929 y la
necesidad de financiamiento que los empresarios voltean su mirada a la integración de la imagen con el sonido.Surge así el cine sonoro, no exento de temores y recelos
empresariales. El cine nació con una marcada vocación de reproducir la realidad de la manera más fiel posible

En México, la historia de la industria cinematográfica es paradójica: se
instituye antes de contar con una plataforma sólida. Es bajo la protección del Estado —y
su discurso nacionalista— que los empresarios “arriesgan su capital” para el desarrollo
del cine. Por decreto, vía protección arancelaria, se constituyen asociaciones y
compañías que no habían filmado antes.

George Melliès y Sergei I. Eiseinstein. El lenguaje cinematográfico (Clase 19)

El lenguaje cinematográfico es proceso de la creación artística es de naturaleza intuitiva. No existen fórmulas, no hay cálculos matemáticos para producir obras de
arte. Se puede considerar desde un punto de vista teórico, el hecho de que entre la intuición del artista y la obra misma existe un puente, un nexo de unión constituido por el lenguaje que adopta el artista para expresar su mundo poético.

La característica esencial de este nuevo lenguaje es su universalidad. Así lo expresa
también el crítico italiano Ricciotto Canudo. La realidad es que el cine, en el momento de su nacimiento, no estaba dotado de un lenguaje. Consistía en el registro filmado de un espectáculo anterior o bien la simple reproducción de la realidad. Pero para poder contar historias y comunicar ideas el cine ha debido elaborar toda una serie de procedimientos expresivos.

CAUSAS DEL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO

El conjunto de todos ellos es lo que engloba y abarca el término lenguaje. Y este lenguaje cinematográfico se constituyó históricamente gracias a las aportaciones artísticas de dos directores: David W. Griffith y S. M. Eisenstein. Todo lo que ocurre en una película tiene que estar justificado. Las cosas pueden explicarse antes o después. Pero, al final de la película, no pueden quedar cabos sueltos. Hay que procurar que todo cuadre, todo encaje como en un puzle. Recordad: Hay que huir de la casualidad.

MOVIMIENTOS DE CÁMARA

La Panorámica: La cámara no se desplaza, permanece siempre en el mismo sitio y
se mueve en dos ejes: horizontal y vertical.

El Travelling: La cámara se desplaza, cambia de posición. Existen innumerables
dispositivos que permiten la realización de un travelling (grúa, Dolly, steady-cam,
cámara al hombro, etc…) y se pueden combinar ambos movimientos en un mismo
plano.

EL MONTAJE

“El montaje es la organización de los planos de una película en determinadas
condiciones de orden y duración”. M. Martin.

El montaje es la última fase en la elaboración de una película y, para muchos autores,
la más importante. Es en el montaje cuando la película adquiere significado pleno en la
unión de todas las piezas –los planos- que conforman la historia. El montaje, en
definitiva, asegura la continuidad narrativa y busca que la historia se siga de manera
clara y coherente.

REFLEXIÓN

El lenguaje puro en comunicación tiene un proceso como ya lo hemos visto en algunos textos de su génesis. Ver el lenguaje cinematográfico es demasiado subjetivo, no hay una regla que indique dicho proceso, por ello no creo útil el cine, pienso que su único fin es entretener, apoyo que en algunos momentos sea la interpretación y reflejo de situaciones sociales, pero hasta ahí.

COMENTARIO

ya se que no hay clase, pero hoy por este apartado expreso que me he puesto algo paranoica ante esta situación de la cuarentena. Mi familia no esta tomando el tema con la seriedad que se debe y eso me perjudica, sufro de Asma y muy cerca de mi esta mi abuelita con 77 años de edad, ellos no apoyan las medidas de sanidad y eso me ha perjudicado en no poder estar con libertad en mi casa e inclusive de apartarme de ellos.

Espero que las familias de mis compañeros no pasen una situación similiar, confió en que estos días se pueda dar una comunicación favorable para todos en mi familia y se pueda reflexionar ante los riesgos de esta pandemia para que no sea demasiado tarde.

FUENTES

http://www.solosequenosenada.com/2011/02/14/tipos-de-planos-cinematograficos-ejemplos-con-fragmentos-de-peliculas/

http://www.solosequenosenada.com/2011/02/14/tipos-de-planos-cinematograficos-ejemplos-con-fragmentos-de-peliculas/

http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/glosariocine.htm

Los comienzos del cine. Llegada del cine a México. Primeras películas. (clase 18)

Para la llegada del cine hubo como antecedentes la fabricación de instrumentos que ayudaron a que el cine pudiera llegar a convertirse en el séptimo arte. Con el invento de la fotografía en movimiento descubierta por Muybridge y el El fisiólogo francés Etienne Jules Marey quien desarrolló la primera cámara con la invención del cronofotógrafo.

Cronofotógrafos | UN BLOG MÁS
cheirif, k. 3/02. Cronofotografos. http://gg.gg/htq3x

Nacimiento del cine

Llegaron inventos como kinetógrafo y kinestocopio donde estuvo el primer estudio experimental de cine. Ahí se realizaron experimentos sobre imágenes en movimiento. Dickson decidió usar la película de celuloide de George Eastman. El celuloide era resistente se convirtió en un medio excelente para la fotografía en movimiento que
requería grandes longitudes de película. Este invento se dio a conocer como el Kinetógrafo, patentado en 1894.

Una vez que la fotografía pudo captar las secuencias de una acción, se tenía que
resolver otro problema:
Cómo exhibir esas fotos para que se pudiera percibir la ilusión del movimiento.

Se considera que el primer aparato para exhibir imágenes en movimiento, a nivel comercial, es el kinetoscopio que fue desarrollado entre 1889 y 1892 y cuya patente fue registrada por Edison.

El primer cine capitalino y el primero con escaleras eléctricas

En agosto de 1896, el
Cinematógrafo llegó de
Francia en los tiempos del
presidente Porfirio Díaz,.
La llegada del Cinematógrafo
a México sucedió en la misma
época y del mismo modo que
llegó a todas partes del
mundo.

México fue el único país de Latinoamérica en que los operadores de los Lumière filmaron una serie de películas, al igual que en Francia, Inglaterra, España, Italia, Túnez y Alemania. Las primeras películas realizadas en México fueron hechas tomando como actor principal al presidente Porfirio Díaz.

La mayor parte de estos documentales mexicanos sobre la Revolución han desaparecido o se han mantenido inaccesibles para el público en general. Uno de los largometrajes que fueron editados años después de la Revolución es la película de Carmen Toscano: Memorias de un mexicano.

A nivel internacional, se considera a The Jazz Singer (1927) como la primera película sonora. El hijo del cantor de una sinagoga de Nueva York se traslada a Los Ángeles
en busca de fama y fortuna com músico popular tras ser descubierto por su padre cantando jazz en bares. Varios años después, ayudado por una actriz, alcanza el éxito en Broadway. Las películas sonoras llegaron a México en 1929, mismo año en que se llevaron a cabo los primeros experimentos de sincronización entre imágenes y sonido en nuestro país,

REFLEXIÓN

La edición del cine hoy en día es una industria importante, ver sus inicios y su transparencia permiten generar ideas, ideas que hasta hoy hay innovado, desde estos instrumentos que ya mencione hasta ahora con la «pantalla verde», la «realidad virtual», que permiten a las películas llevar su fantasía a la realidad. La relación que le encuentro con la carrera es la edición mas que la guionización del cine.

COMENTARIO

Esta cuarentena mi familia ha aprovechado a ver películas, creo que la industria del «streaming» que fue una problemática en los premios Oscares. Ha permitidio esta «evolución» que ha sido desventaja para el cine. Sin embargo, los tiempos están cambiando aceleradamente y si el cine no se apura a innovar llegarán otras plataformas.

Los dueños de los medios (clase 17)

Como bien lo he mencionado en algunas entradas, los medios impresos se pueden clasificar en tres agrupaciones empresariales:

1) Integración horizontal.- Cuando el grupo empresarial está compuesto sólo por empresas monomedia (medios de un solo tipo).
2) Integración vertical.- Cuando el grupo está compuesto por empresas multimedia.
(Abarcan por lo menos dos de los tipos en los que tradicionalmente se clasifican los
medios de comunicación: impresos, audiovisuales [audiovisuales presenciales] y
electrónicos [audiovisuales a distancia]).
3) Integración sectorial.- Cuando las empresas monomedia o multimedia, se funden con un conglomerado que incluye empresas o negocios de otro tipo, ya sea nacional o
internacional

Hay medios que tienen nexos o particularidades como lo es el periódico Universal que no depende de ningún conglomerado y se ha mantenido en una buena postura tanto económica como de calidad informativa. Cabe mencionar que la página Web de El Universal es la que más visitas diarias recibe. Según Alexa (alexa.com/), ocupa el lugar 1,590 y, según el PageRank de Google, se calcula un tráfico mensual estimado en 2’501,200 usuarios. El Universal está preparando una infraestructura de programación para radio y TV.

Hay diarios de integración vertical y otros de integración horizontal:

Integración vertical:

diario de México

Estadio

Expansión

Integración Horizontal:

Diario Impacto

El universal

La jornada

La razón de México

Reforma, corazón de México

TV Notas

Unomásuno

En Ciudad de México aproximadamente once familias poseen la mayoría de los medios de comunicación más influyentes de este país: son éstos los que acaparan el mayor porcentaje de audiencia y los que se llevan las mejores tajadas de publicidad oficial… Pero también los que ofrecen una cobertura homogénea de la vida política del país, generalmente en línea con el gobierno

Sus apellidos suenan familiares para los mexicanos, pues están intrínsecamente vinculados con el poder y sus intereses se mueven más allá de la esfera de la información: Azcárraga (Grupo Televisa), Vázquez Raña (Grupo Empresarial Ángeles), Salinas Pliego (Grupo Salinas), Slim Helú (Grupo América Móvil), Ealy (Grupo El Universal), Vargas Gómez (MVS), entre otros.

Sólo seis de los 42 medios con mayor audiencia en el país tienen agendas informativas independientes del gobierno: la revista Proceso, los portales electrónicos Aristegui Noticias, Animal Político y Sin Embargo, así como el periódico Reforma y su edición regiomontana, El Norte. Grupo Televisa también distribuye a más de un centenar de revistas impresas, posee tres sitios de internet de gran tráfico –SDPNoticias, Televisa.com y El Deforma-, y es copropietario de W Radio; en 2016, recibió dos de cada 10 pesos de publicidad oficial.

Al frente de TV Azteca, Ricardo Salinas Pliego -el cuarto personaje más rico de México, con una fortuna personal de siete mil 100 millones de dólares, según la revista Forbes– controla cuatro de los seis canales de televisión abierta de cobertura nacional y su televisora recibió 10.6% del pastel publicitario en 2016. El magnate Carlos Slim Helú, por su parte, opera en el mundo mediático a través de su portal de Internet UNOtv -que además envía “noticias” mediante SMS a los millones de usuarios de Telcel-, y todavía tiene participaciones en el New York Times.

La cercanía con el poder no sólo se traduce en la cobertura homogénea de los eventos: también permite a los medios conseguir “entrevistas exclusivas” pactadas desde las oficinas del gobierno o “documentos inéditos”, filtrados por altos funcionarios para su propio beneficio o el descrédito de un rival político”,

En el caso de los 42 medios analizados por MOM México, 38 obtienen importantes ingresos de publicidad oficial, lo que los hace dependientes de ella. La mitad del presupuesto público para publicidad oficial se les asigna a sólo 10 de los grupos mediáticos analizados en este estudio. Esto sucede pese a existir más de mil proveedores entre los que podría distribuirse ese dinero público.

Entre los que más recursos reciben están Grupo Televisa (17%), TV Azteca (9.8%), seguidos por el periódico El Universal (2.7%) y Grupo Fórmula (2.7%). En general, las televisoras acapararon 35% de esos recursos, seguidos por radio (19%), prensa (17%) e internet (6%). En cambio, medios digitales con una gran cantidad de visitas, como Aristegui Noticias, Sin Embargo y Animal Político, obtienen bajos ingresos por publicidad oficial por ser identificados como críticos del gobierno.

REFLEXIÓN

quedo impactada con dicha información, muchos años fui fiel consumidora de estos medios, desde que llegaron plataformas digitales deje estos medios nacionales, a veces la transparencia rompe este lazo de confianza ante los medios de comunicación. Así como un médico hace un juramento ético dejando como prioridad la vida de un paciente, el comunicador/periodista debe comprometerse con su labor ética.

Tal ves no puedo cambiar las mentes que prefieren una pago monetario dejando a un lado su ética profesionista, este texto me abre los ojos a lo que quiero dejar, a la huella que quiero plasmar en mi trayectoria. Veamos lo así, el canal 11 ha tenido un desplome de audiencia y es preocupante el nivel de conciencia que se tiene en el mexicano ante el consumismo televisivo principalmente. Se están dejando caer canales de calidad y a consecuencia de esto se esta fomentando la ignorancia y el consumo basura.

COMENTARIO

Haciendo una relación a lo ya mencionado, esta cuarentena me ha permitido en cierto punto ver la tele, cosa que no hacía desde hace 3 años. Hoy me doy cuenta de los programas que pasan y a pesar de toda la basura televisiva, encontré buenos canales, como el canal 11, el 22, TV UNAM, programas como «la ruta del sabor», «dialogos en confianza», «hablando con cristina pacheco», «esto es arte», noticieros, etc.

Opino que esta pandemia dará un giro y espero que se haga una reflexión a todo lo que esta pasando, espero que se despierte la conciencia de alguna gente que se ha dejado cegar, espero que el mundo no este tan enojado y nada vuelva a la normalidad.

FUENTES

https://rsf.org/es/noticias/el-poder-mediatico-en-mexico-y-la-telebancada-rsf-y-cencos-presentan-el-proyecto-media-ownership

http://www.actiweb.es/candidatociudadanoinforma/archivo2.pdf

MOSCO, V. La Economía Política de la Comunicación: una actualización diez años después. Cuadernos de información y comunicación: CIC, 11, p. 256, 2006. review

Periódicos del siglo XXI (clase 16)

Los periódicos del siglo XXI se han convertido en un desafío entre lo impreso y lo digital. Los periódicos de México son el medio de comunicación con mayor tradición

Nava, I. 4/06/19. Periódicos de mayor impacto en México. http://gg.gg/gxstu

Hoy en día sólo el 24.8 por ciento de las mujeres y el 43.8 por ciento de los hombres señalan que han leído al menos un periódico en el último año, hay rotativos que mantienen una presencia importante en el país y, por tanto son de gran impacto. Uno de los imperantes en este negocio es que difícilmente puedes seguir imprimiendo un tiraje alto si no eres sostenible financiera mente hablando, de hecho, este es un factor que ha sacado de circulación a muchos periódicos. Actualmente, cumplen el requisito de ser considerados como “prensa de circulación
nacional” las siguientes publicaciones:
• Diario Contra Réplica, • Diario de México, • El Economista, • El Financiero, • El Heraldo de México, • El País, • El Sol de México, • El Universal, • Esto, • Excélsior, • Impacto el Diario, • La Crónica de Hoy, • La Jornada, • La Prensa, • La Razón, • Miled
• Milenio Diario, • Ovaciones , Reforma, • Reporte Índigo, • Rumbo de México
• Unomásuno, • 24 Horas

Unomásuno, siendo uno de los periódicos más jóvenes de todo el país haya llegado a tener tanta o más influencia en la vida política nacional que El Universal y que el Excélsior que tienen 67 y 66 años de existencia respectivamente. La historia del Unomásuno, la que importa, se inició el 14 de noviembre de 1977. Fue uno de los
dos proyectos periodísticos más valiosos que nacieron del golpe de julio de 1976 perpetrado contra Excélsior por el gobierno de Luis Echeverría. Con un cabezal en Courier New que asemejaba la tipografía de una máquina de escribir, el diario se convirtió en un referente, indócil, crítico, espacio de muchos de los debates del proceso de transición que nos llevó a esta democracia germinal, como la llama José Woldenberg.
La historia de ese proyecto que se proponía tener una actitud antimonologante y participar en una sociedad íntegra en sus divergencias, llegó a su fin algún día de 1989, cuando se les quitó el control a sus fundadores para ponerlo en manos de un soldado priista de cuatro sexenios que colocó en la Dirección a la más rancia y vieja guardia del diarismo nacional

Comentario

Ante la situación del coronavirus me molesta bastante que se este dispersando mal la información ante dicha pandemia, imitamos solo lo que escuchamos y no nos damos cuenta que cada país vive en un contexto distinto, conozco desgraciadamente personas que están haciendo compras de pánico argumentando que en Estados Unidos esta pasando. Esto es México, economía, cultura distinta. Estoy en cuarentena, mi mamá por trabajar en el sector salud no se le permitió faltar, me ha comentado que ve mucha gente descuidada en la calle, gente enferma sin tomar las medidas higiénicas de siquiera poner su antebrazo para toser, estornudar, etc. Nos falta mucho por crecer como nación hablando de una conciencia ética, moral, escasez de cultura de información.

Reflexión

Los periódicos del siglo XXI pienso que sólo han innovado sus fuentes de distribución, si te adaptas te quedas. Lo veo como un ventaja pues la información la tienes de manera inmediata, es importante tomar en cuenta estos medios de información porque gracias al Internet no sólo están las publicaciones de dichos periódicos, también esta la existencia de páginas externas donde escasas son las personas especializadas para publicar una nota de manera correcta. Los periódicos llegaron para quedarse y como prueba esta el tiempo que vienen publicando. Opino que México tiene las herramientas necesarias para hacer un buen periodismo, pero hay vertientes que van más allá que no permiten que esto se haga de manera pública y libre. Como comunicadora el saber este tipo de innovación me adapta a entender en el contexto que vivo como generación, pero también saber los inicios de los periódicos y también entender el proceso impreso que esto conlleva.

Fuentes

Nava, I. 4/06/2019. INFOGRAFÍA: ESTOS SON LOS PERIÓDICOS DE MAYOR IMPACTO EN MÉXICO. Artículo: Merca 2.0. http://gg.gg/gxstu

García, C. 2013. Radiografía de la prensa diaria en México en 2010. Artículo: Scielo. México. http://gg.gg/gxty3

León, L. 2008. Génesis y decadencia del diario Unomásuno. México. http://gg.gg/gxtyu

Revistas mexicanas de información general (clase 15)

La función principal de las revistas es orientar a los lectores. En las revistas principalmente se desarrollan los opinadores. Un opinador es el actor que participa en la comunicación política a partir de la interacción de su discurso argumentativo. Los medios de comunicación masiva son simultáneamente instrumentos de grupos de
poder y de presión para influir en las decisiones políticas.

La prensa de opinión se manifiesta principalmente en las revistas de análisis
político, económico y cultural. Estas revistas se conocen como revistas de información general. Se entiende por revistas de información general aquellas publicaciones no diarias que abordan temas de asuntos variados: información de actualidad nacional e internacional, temas de política, economía, cultura y espectáculos, por ejemplo.

proceso, nexos, siempre!, cambio, zócalo, etc.

Desde inicios del siglo XX en distintos países del occidente se fue estableciendo que la gente y la democracia requieren que el periodismo sea integral y ofrezca tres tipos de contenidos: la información, la opinión y el análisis.

En México, los impresos iniciales de tipo masivo abundaron de opiniones y paulatinamente fueron incorporando las técnicas informativas al estilo norteamericano; en la radio y la televisión se hicieron fuertes los noticieros pero se fueron llenando de opinadores y pocos analistas hasta el grado de que hay  decenas de estaciones radiales solo habladas (chismean, opinan e informan con deficiencias); la televisión creó unos híbridos, o sea segmentos con opinadores y articulistas mezclados; más recientemente se pusieron en boga mesas de periodistas de distintos medios y corrientes de pensamiento en un solo programa.

La pluralidad y la profundidad de conocimientos debiera ser la tónica en las partes de opinión y análisis del periodismo en los medios de difusión masiva. León  Krauze,  mencionó que el síntoma de esa crisis es la disminución de voces dedicadas únicamente a la reflexión o la explicación antes que a la investigación, me atrevo a decir que no. Aunque la opinión cumple una función de gran importancia en la oferta periodística, la esencia del oficio no pasa por ella”.

“El verdadero motivo de alarma, en cambio, –prosigue Krauze– es el despido de un porcentaje considerable de reporteros en varias casas editoriales. Si, como sugería Walter Lippmann en su famosa definición del oficio, la labor del periodista está en exhibir y “avergonzar al diablo” (es decir, a los poderosos), el camino es la investigación, no la opinión”.Revistas estadounidenses de información general. Exposición.

Reflexión

con el texto de apoyo me entere la problematica que hubo en el siglo XX, en mi carrera en el área de formación en periodismo me dará las bases, sin embargo, pienso que al no hacernos expertos sobre un tema a lo largo de la carrera permitirá que siga avanzando este tema de solo informar sin profundizar que es lo mas primordial, darle un contexto a tu noticia, muchas veces he escuchado decir que ser periodista en México es «basura», que están «comprados», etc. Como comunicadora antes que periodista, columnista, la investigación es fundamental. Al hablar de revistas es interesante porque no se maneja igual que un periódico y entender estas dos redes de información me permite también entender desde la redacción y el enfoque de las noticias que acontecen día con día.

Comentario

Hablando de comunicación, quiero dejar un comentario que me llevó a una reflexión y quiero compartir. Mi carrera me permite estudiar este proceso comunicativo que solo se da si hay 2 o más actores. Con la situación actual que esta pasando en la pandemia de «coronavirus» y no tener ese contacto tanto físico como verbal con las personas se están viendo unos cambios impresionantes, o al menos lo veo así. Veo a gente que lleva solo días en sus casas y transmiten sus ganas de salir, a pesar de que la tecnología nos permite tener un rato de ocio, y muchas más no hay nada como la pura comunicación. Estos días he entendido la importancia real y el impacto que tiene el solo echo de generar comunicación, desde un contacto físico, hasta uno hablado. Nos hemos desentendido del mundo, de la realidad, y hoy que podemos explotar esa innovación empieza a llegar a su límite… espero que la humanidad entienda esto complejo y genere un cambio que humanice.

Fuentes

Hernández, R. 17/Sept/2018. Del traqueteo por la remoción de columnistas. Articulo: Eje Central.

Los periódicos del Siglo XX (clase 14)

La prensa del siglo XX se fue dando por bloques, por ejemplo. La caída de la dictadura porfirista tuvo efectos en el periodismo político al habilitar una temporada de libertad irrestricta de expresión. En teoría, los periódicos sostienen la causa revolucionaria; sin
embargo, todo movimiento obrerista declarado en esos momentos les parece torpe e inoportuno.

A fines de 1911 menudean las quejas de los periodistas independientes por violaciones a las garantías del escritor público, cometidas por funcionarios del viejo régimen incrustados en el gobierno provisional. A Madero le faltó cuidar la creación y el mantenimiento de una prensa que contrarrestara la propaganda antirrevolucionaria que emprendieron los periódicos que eran subvencionados por Díaz. Este descuido desorientó a la prensa y provocó la anarquía que favoreció el golpe de Huerta.

Con estos sucesos La Constitución del 5 de febrero de 1917, se garantizó el derecho de
escribir sobre cualquier materia, con limitaciones únicas del respeto a la ley, a la moral y a la vida privada. El Universal aparece en 1916 y Excélsior en 1917; ambos periódicos
nacieron y crecieron como modelos del periodismo moderno con informaciones y artículos muy bien escritos y con ilustrativas y abundantes gráficas.

Catro, A. 10/02/2016. Las transformaciones a lo largo de un siglo. http://gg.gg/gz59j
Resultado de imagen de exelsior 1917
Becerril, A. 18/02/2017. Excélsior cumple hoy cien años. http://gg.gg/gz5ay

En este siglo también llegaron periódicos como el gráfico que era un tabloide vespertino que sólo salía en días hábiles, periódico «Ovaciones», «La prensa», «El nacional», «La afición» que fue el primero en tener todo sobre deportes, «últimas noticias» que era parte de Excélsior, «Diario de México» y muchos más que han persistido hasta la actualidad.

El público de diarios y revistas no aumenta, y la prensa se concentra en su clientela de clases medias. Lo que no parece afectar al periodismo es la disminución de lectores. Cuando se abrió el mercado nacional a la libre importación de papel periódico entraron «Diario metro», «milenio», etc, que son las que hoy tienen más lectores.

El nacimiento de las oficinas de comunicación social. Exposición

En 1936, el Diario Oficial de la Federación (en adelante DOF, 17 de junio de 1936) publicó un acuerdo mediante el cual se modificó la Ley de Secretarías y Departamentos de Estado. El documento, firmado por el jefe del Ejecutivo Federal, creó la Dirección de Publicidad y Propaganda como parte integrante de la Secretaría de Gobernación. Con la puesta en marcha de dependencia, el gobierno encabezado por Lázaro Cárdenas formalizó -a nivel institucional- su primer modelo de información.

En él buscó centralizar el control de los medios de difusión estatales, además de justificar, explicar y difundir las acciones del poder Ejecutivo Federal. La función de esta institución fue dar a conocer a la opinión pública nacional y extranjera, la versión oficial de los acontecimientos en que intervenía el gobierno mexicano. Es
decir, una oficina de difusión de las acciones del titular del poder Ejecutivo.

No se consideró a la novel institución como instancia para el diálogo o la participación social; más bien se le asignó un carácter vertical y censor. De manera simultánea a la aparición de la primera oficina de prensa, el gobierno federal inició la práctica de proporcionar información a los reporteros y periodistas mediante boletines
preparados ex profeso centralmente (Arredondo y Sánchez Ruiz 1986). La Dirección de Publicidad y Propaganda se mantuvo en funciones sólo cuatro meses

Los sistemas de distribución (clase 13)

Un análisis histórico de la relación medios-política en México fue el fin del monopolio de Estado en la producción de papel periódico, la reforma política de 1976-1977, las reformas electorales para consolidar la democracia y la profesionalización periodística fueron y son elementos fundamentales en el proceso de transformación de la relación medios/política.

El monopolio del papel El período post-revolucionario, y sobre todo la época del despliegue hegemónico del partido único en México 1934-1977 hay que entenderlo como un espacio en el que las tres dimensiones del poder eran las que privaban en la relación prensa escrita-poder político. Tres décadas enteras la prensa escrita mexicana no fue un contrapoder fue un instrumento más del poder, que lo ayudaba a cabalidad a cumplir con la tercera dimensión de Lukes: la legitimización, en este caso, de la agenda priísta.

En el verano de 1968, la relación de la sociedad con el poder político empezó a cambiar. La prensa fue uno de los elementos en los que ese cambio habría de hacerse evidente. El sexenio de Miguel de la Madrid se inició en medio de una crisis económica, la inflación llegó a ser de tres dígitos y la paridad del peso frente al dólar se desplomó, de tal suerte que un periódico que había surgido un año antes con la vocación explícita de explicar los fenómenos económicos, «El Financiero», empezó a ser un medio de referencia obligada.

«La Jornada» se convirtió en un elemento activo del tercer nivel de empoderamiento, bajo el cual se adquiere conciencia de las ideologías dominantes y de la naturaleza del dominio al que uno está sometido para descubrir la identidad propia y, en última instancia desarrollar la capacidad para determinar de manera independiente las preferencias propias y actuar en consecuencia a ellas.

«Reforma», llega por esas mismas fechas a las calles de la Ciudad de México
como una expansión del Consorcio Interamericano de Comunicación (CICSA) editora, entre otros, del periódico «El Norte». En noviembre 20 de 1994, con un año ya de circulación, «Reforma» se enfrenta en la ciudad de México a la última pata del poder gubernamental en lo que se refiere al control de los medios: la distribución monopolizada por una Unión de Voceadores leal al régimen priísta.

La relación entre los políticos y la prensa mexicana ha cambiado en los últimos 20 años, por primera vez en nuestra historia como nación el poder se comparte. Se calcula que hay cerca de 7,500 puestos de periódicos en el país, aunque hay muchos voceadores que no tienen puesto fijo. Los medios de distribución han permitido a la sociedad crear una musculatura política como lo menciona Rossana Fuentes- Berain. Para los periodistas, no hay mayor tentación que el protagonismo heroico, las explicaciones autocomplacientes del gremio colocan a los medios como el corazón valiente de un proceso de transición democrática mexicana. Esa explicación, que satisface el ego de los comunicadores, es también atractiva, por otras razones, para los políticos, pues en ella encuentran que pueden hacer al mensajero, el chivo expiatorio de sus propias desgracias.

La circulación de los diarios en el mundo. Exposición

La venta global de periódicos aumentó un 2,3% en 2006 con 515 millones de personas que compran periódicos diariamente (y una estimación de 1.400 millones de lectores), una cifra que hace cinco años era de 488 millones y cuyo aumento se explica por la mejora de ventas en todos los continentes -a excepción de Norteamérica- y especialmente en los mercados emergentes chinos, indios y suramericanos.

Si a esto se añaden los gratuitos, el incremento es del 4,6% anual. Los gratuitos aumentan el público lector de periódicos a los 556 millones. Con 287 cabeceras, tienen una circulación de 40,7 millones diarios, con un crecimiento de 241% en los últimos cinco años. Sólo en Europa se distribuyen 27 millones de copias. España dispone de tres cabeceras que se cuentan entre las más leídas, 20 Minutos, Que! y ADN, con cerca de un millón de ejemplares cada una y tan sólo superadas por Metro del Reino Unido y Leggo en Italia, que rebasan el millón.

Los Estados Unidos, pese al declive de un 1,97% en ventas, registrado fundamentalmente en los ejemplares vespertinos, siguen presentándose como uno de los grandes mercados para periódicos (con 52,3 millones vendidos diariamente), junto con China (con 98,7), India (con 88,9), Japón (con 69,1) y Alemania (con 21,1). Y aunque Europa registró una recuperación en las ventas, que aumentaron un 0,74% el pasado año, la cifra es de -4,12% si se toman los últimos cinco años.

Limitado sólo a la Unión Europea, las cifras son negativas tanto en lo que respecta al pasado año (-0,87%) como a los pasados cinco años (-5,63%). España también vio pérdidas en el periodo registrado desde 2002. Pese a ello, el número de cabeceras creció en Europa en general, donde se venden un total de 1.482

Si África, Australia y Asia registran mejoras, Japón, el gran lector, encajó pérdidas, de -0,86% en el último año, aunque sigue siendo la estrella en número de compradores de periódicos, con 630,9 compras por mil adultos, seguido de Noruega (601,2) y Colombia (587,8).

El director general de la WAN se basó en estas cifras para hacer una defensa apasionada del medio impreso. Balding aseguró que, «el 36% de los que usan regularmente Internet reconoce que lo hace a costa de tiempo de ver televisión. Pero ninguno renuncia a leer los periódicos, el medio de comunicación de masas del futuro».

Cristina Pacheco. Exposición

Cristina Pacheco, periodista y escritora que nació en San Felipe Torresmocha, Guanajuato, en 1941. Estudio Letras Españolas en la UNAM. Inició su labor periodística en 1960, en los diarios El Popular y Novedades, en 1963 colaboró en la revista Sucesos con el seudónimo de «Juan Ángel Real»; en 1977 se integró al equipo de colaboradores de la revista Siempre!, publicó también entrevistas, crónicas y artículos en los periódicos El Sol de México (1976-77), El Día (1977-85), donde publicó la sección «Cuadrante de la Soledad» y en La Jornada, a partir de 1986, donde apareció con su sección «Mar de Historias». Fue jefa de redacción de la Revista de La Universidad. Desde 1980 conduce la serie de televisión «Aquí nos tocó Vivir», que se transmite semanalmente por el canal Once.

Entre sus libros destacan: Para Vivir aquí (1983), Orozco, Iconografía personal (1983), Sopita de Fideo (1984), Testimonios y conversaciones (1984), Zona de Desastre (1986), Cuarto de Azotea (1986), La última Noche del tigre (1987), y La Luz de México (1989).Ha recibido el Premio Nacional de Periodismo (1975-1985) y el premio de la Asociación Nacional de Periodistas (1986), entre otros.

Reflexión

e Los medios de distribución han perdido peso a lo largo de los años, pienso que la era digital esta extinguiendo a estos voceadores protagonistas, si bien es cierto que el reportero/comunicador busca un protagonico muchas veces por esta era digital no se le da los créditos. Me parece interesante como hay periódicos que se han podido adaptar al cambio social, que mantienen un postura y omitiendo si son vendidos o no el acoplarse a los tiempos que van transcurriendo le da una legitimidad a este medio.

Comentario

Aunque todavía estamos en fase 1 del COVID-19, se estan tomando algunas medidas importantes a tiempo como el cierre de escuela, a pesar de que nuestra edad no marca un indice de alto peligro, nuestros abuelos o padres si. Esta pandemia pienso que no solo se tiene que quedar ahí, tenemos cada uno que trascender a una reflexión de lo que esta sucediendo, es importante ver el avance educativo tecnológico que se esta viendo reflejado en el país y bajo que contexto se esta haciendo, esto de acceso a bibliotecas, libros y todo al alcance sin costo permite ampliar nuestra educación que tristemente tiene una baja calidad en cuestión a la busqueda y acceso de ella. Se viene un cambio fuerte en el país y en el mundo.

Fuentes

Fuentes, R. 2001. Prensa y poder político en México. Articulo: Razón y palabra. México. http://gg.gg/gz4qr

Cambra, L.4/Jun/2007. La difusión de periódicos en el mundo creció un 2,3% en 2006. El País. http://gg.gg/httzk

http://red.ilce.edu.mx/sitios/el_otono_2014/entrale/escritoras_hispano01/cbcristinap.htm

Evolución de los sistemas de impresión (clase 12)

Para poder entender la evolución de los sistemas de impresión hay que mencionar que este cambio se dio en la época del porfiriato. Los últimos treinta años del siglo diecinueve cuentan la historia de un sueño: el del México Moderno. El periodismo en la época del porfiriato los envolvió de tal forma, que en muchos sentidos, lo ejercieron con más desventajas y mayor intensidad prosística, aunque a primera vista parezca imposible que estos hombres porfirianos fueran más entregados que los liberales que abrieron la primera brecha de la literatura nacional.

La edad apacible de la modernización produjo varios periodismos. Una posible división de esa avalancha de papel sería más o menos así: el primero es el de la esperanza, son los años de construcción que van de 1876 a 1888. En ese tiempo de ilusiones, la prensa no fue muy distinta de la liberal-militante, era libre y las instituciones más batalladoras.

La segunda prensa de esos años fue la del entusiasmo; va de la llegada de los “científicos”, en 1888, a la cuarta reelección de Díaz -1893-. Los diarios fueron entonces cada vez menos libres, la figura presidencial era monárquica y su autoritarismo feroz. El comentario crítico desaparece de los periódicos.

La tercera fue la industrial y, también, la de la desilusión; avanza rumbo al desmoronamiento del régimen a partir del año de 1896 y va a parar al nuevo siglo, en el turbulento 1907. Se trata de un sueño vencido, del derrumbe de la mentira porfiriana enamorada de sí misma. Por supuesto, el líder de esta época es el máximo entrepreneur de los linotipos y las imprentas, Rafael Reyes Spíndola, quien importa técnicas “nuevas” de periodismo norteamericano, encumbra al reporter, inventa la interview y arrincona a los escritores como si fueran adornos prescindibles, anacrónicos, inútiles.

Eran muchos los periódicos y muy pocos los que los leían; mucho menos los que leían libros. La sociedad porfiriana estaba aún lejos de la cultura escrita. En 1900, apenas el 18 por ciento de los mayores de diez años podía leer, que no necesariamente leía. Estos datos los proporciona Luis González en su ensayo “El Liberalismo Triunfante”

los sistemas de impresión más importantes que se desarrollaron en esa época fueron:

  1. La prensa de metal
  2. La prensa de vapor
  3. El papel industrial
  4. La rotativa
  5. La linotipo

La aparición de las rotativas. Exposición

si se analiza este tema de manera analógica, apareció La prensa de hierro (1800). Aunque las mejores prensas manuales de la época sólo producían unas 300 impresiones a la hora, las prensas de hierro permitían utilizar moldes mucho más grandes que los de madera, por lo que de cada impresión se podía obtener un número mucho mayor de páginas. La impresión de libros utilizaba cuatro, ocho, dieciséis y más páginas por pliego. Luego vino La prensa de vapor (1814), prensa de pedal, prensa de cilindro, esta permitía un mayor número de ejemplares. Por último llegó La prensa rotativa, (1846)  Posteriormente el paso decisivo para aumentar la velocidad de la impresión lo constituyó el invento de la prensa rotativa en 1846, debida al norteamericano Richard M. Hoe. Las gigantescas rotativas se convirtieron en instrumento fundamental del periodismo moderno, alcanzándose con ellas tirajes fabulosos que ni siquiera se pudieron soñar con las prensas tradicionales.

José Pagés Llergo. Exposición

Nació el 20 de septiembre en Villahermosa, Tabasco en 1910. Tuvo un gran papel en el ambito periodistico, iniciando como mensajero en el periodico «El democrata», además de ser reportero, redactor, jefe de información y jefe de redacción. Fundador de la revista «Hoy», tuvo la oportunidad de entrevistar a Hitler, Sadao Araki, entre otros.

actualmente hay un organización que son los premios «José Pérez Llergo» en su honor por su gran trabajo, estos premios se les da a comunicadores y periodistas que han logrado una gran labor en este ambito de la profesión, quienes han recibido este premio ha sido Joaquín López Doriga

REFLEXIÓN

Los periodistas siempre han tenido una labor importante, ellos tienen el poder de sacar a luz información que tiene un registro importante para la historia, es el trabajo al que mas se le talacha y el que más esta en riesgo. Hoy estando en segundo semestre aspiro a estar en una agencia de información, quiero tener en mis manos el poder de sacar información veraz que marque el rumbo de algo y que sirva. De igual manera saber que hay mérito de premios en mi área me ayuda a entender la magnitud e importancia que abarca la comunicación y el periodismo

COMENTARIO

La clase se me hizo un poco larga, por ello en algunas cosas no puse mucha atención, pero la información que se brindo en clase me fue útil.

REFERENCIAS

Pérez, R. (1/02/1987). Prensa porfirista. Artículo. https://www.nexos.com.mx/?p=4729

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